例えば、「命を絶つ」という一見、悲しい結末のようなものだとしても、これを勝利だと捉えると「生きていることが苦しい人生から解放されて力を取り戻した」と理解することができます。

ストーリーの最後は、たとえ、死を選ぶことであったとしても、それは潜在意識の欲求を勝ち取ることができたと捉えます。

「愛」「力」「サバイバル」の3つのカテゴリーの話に戻しましょう。

カテゴリーを知るために「この人は、このストーリーの中で、愛に突き動かされているのか、力に突き動かされているのか、それともサバイバルに突き動かされているのか」という視点をもって、各シーンでのキャラクターの言動を観察していくことで、キャラクターを突き動かしている潜在意識の欲求を掴みます。

先にも述べたように、人間は例外なく潜在意識の「WANT」や「NEED」に常に動かされています。そして、多くの場合、私達はその潜在意識の欲求を認識していません。

例えば、「あなたが成し遂げたい人間の根源的な潜在意識の欲求は何ですか?」という質問をされたとしたら、ほとんどの人が明確には答えられないと思います。

しかし、確実に私達の中には存在しているものです。実感はありませんが、必ず存在しているものなのです。

その潜在意識に存在する欲求によって私達の全ての選択が生まれています。

潜在意識というものを説明するときによく氷山の絵を用いて説明されます。氷山というものは見えている部分は氷山のごく一部でしかなく、水面下にある氷山の方がはるかに大きいというものです。

つまり、潜在意識は顕在意識よりも深く大きなものです。その無意識にある大きなものに全ての人間は動かされているのです。

キャラクターにも潜在意識が存在していますが、キャラクター自身も自分の潜在意識に気が付いていません。でも、確実に潜在意識は存在しています。

なので、そのキャラクターを演じる俳優として、キャラクター自身が気付いていない潜在意識の欲求を理解して、自分のものにすることで、キャラクターの深いところにアプローチすることが可能になります。

俳優は、キャラクターを形成する大きな要素である潜在意識までも理解する必要があるということです。